从音乐市场到音乐工厂，这里藏着成都70年演艺市场变迁
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“正是成都这座城市的孕育，让我从一位普通的歌迷，到媒体从业人员，再到演出商，直到现在成为（香港）艺能工程和特高娱乐音乐演艺全产业生态链落地成都的参与者和见证者之一。”成都天府新区天兴优艺文化娱乐有限公司总经理张蕾对记者感慨。
张蕾成功策划、投资主办过谭咏麟、张惠妹、蔡依林、周杰伦等明星的巡回演唱会，同时也核心参与了成都东区音乐公园（现成都东郊记忆）演艺中心、成都大魔方（现五粮液演艺中心）等成都音乐地标项目的筹建工作。
除了上述头衔，张蕾身上的另一个标签，是“谭咏麟的铁粉”。从粉丝到为偶像筹办演唱会，再到成为偶像公司的合作伙伴，张蕾可以说是进入了“追星的最高境界”。他也见证了上个世纪九十年代以来成都音乐演艺市场的迭代史。
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“百慕大”时代：
成都人均GDP首次破万
“10场演出8个赔钱”
很长一段时间里，“百慕大”，是演出商们对成都演艺市场的戏称。这里虽有最悠闲的生活方式和最具包容性的观众，但在2007年以前，“10场演出8个赔钱”。演出商们对成都这个城市可以说是又爱又怕。
在张蕾的记忆中，1997年开始，港台明星的商业演唱会才逐渐蔓入成都，原因在于成都人民物质生活水平的提高。据《成都年鉴》记载，这一年，成都市全年实现国内生产总值1010.0亿元，比上年增长11.5%，人均国内生产总值首次突破万元大关，达到10254元。
尽管如此，直到2007年，成都的商业演唱会也基本处于赔本状态。“这十年间的演唱会，从投资者来看，大多是商贸制造领域而非文化领域的人，出于兴趣投资。”市场消费不足，成都整个线下娱乐内容不多，行业也不赚钱。
这一时期，让张蕾印象深刻的是2002年F4在全国举办的六场巡演，成都站是其中一场，其投资者就是一个河南商人。2001年，F4因为一部《流星花园》成了当时的流量担当，而该投资者的投资理由却简单粗暴——仅仅因为女儿是F4的超级粉丝。
这场筹备仓促、专业预估不到位的演唱会，即使有《流星花园》和F4当年本身顶级流量的加持，也逃不过血本无归的命运。直到现在，在当年铺天盖地吹捧F4的文章中，依然能看到这场“滑铁卢”留下的“余威”。
但并非所有的成都演唱会都如此。
1998年，谭咏麟在成都体育中心连开了两场个唱，现场观众3万人以上，不仅是成都演出史上首次艺人两场个唱，而且创下了当年内地第一个在室外体育场开四面台的先例。
那是谭咏麟第一次来成都开个唱，彼时，19岁的张蕾还是一名高中生，尚负担不起偶像高昂的演唱会门票。
谭咏麟在成都的成功让投资者看到了偶像的力量，4年后，在几个传统制造业、酿制业和零售业商人的投资下，谭咏麟再次来到成都，张蕾以媒体从业者的身份，终于“零距离”见到了自己的偶像。
↑谭咏麟演唱会现场图据双流电视台
“大逆转”时代：
“成都是蔡依林、陈奕迅诸多艺人的转折点，
还将成为更多音乐演艺人的福地”
“2007年2月，早早地我就预订好了张学友这一年4月15日巡回演唱会成都站的票。当我坐到位置上的时候，我就后悔了。因为我没有买1580的票！”
这一年，张学友来成都连开了两场个唱，全部爆满。不仅观众沸腾了，演出商们也沸腾了。
演出商们将2007年张学友在成都那两场“学友光年世界巡回演唱会”，视为成都演艺市场的春天。
↑张学友演唱会现场图据双流电视台
“专业化公司和团队投入这个产业，行业进入产业化、常态化、市场化、档期化，也开始赚钱。”张蕾提到，2007年后成都各类演出呈现了井喷状态，“从那时起，很多人就觉得，成都与流行音乐有天然的结合，这座城市非常适合这样的形式。小时候成都人爱说‘好港哦’，大家也喜欢看粤语长片听粤语歌，这或许也是成都接纳香港流行音乐如此迅速广泛的原因。”
另一方面，2007年后，“成都人均收入达到一定标准，市场消费开始接受这一消费形式”，是张蕾认为的成都演艺市场出现转折的又一重要原因。
提起2007年，很多资深股民可能都不陌生。这一年，上证指数最高点涨至6124点，深证成指最高点位是19600点，中国股市自开股以来涨到了历史最高，成都市民的消费力也达到新高。
据《成都年鉴》记载，2007年成都国内生产总值已达3324.2亿元，占全省31.6%，人均国内生产总值达3万元；成都当年城市居民人均可支配收入为14849元，甚至超过了当年全国人均可支配收入。
随着成都人的消费升级，很多艺人也在成都找到了个人演出生涯的制高点。
2008年12月，蔡依林第一次来成都开演唱会，门票基本售完。4年后，在全国举办个人巡演的蔡依林再次来到成都。
“2012年的Myself巡演在四川省体育馆，8000多个座位，门票破天荒地提前半个月就卖完了，这在当年是很少有的。”张蕾提到，歌手内地开演唱会，大部分都是“一城一场一唱”连轴转，但因为成都市场太过火爆，三个月后蔡依林又回到成都增开一场。
一些艺人也在成都找到了转机。
张蕾提起一场让他印象深刻的演唱会。2011年，陈奕迅第一次到成都开设个人大型演唱会，在此之前，陈奕迅的演唱会基本上“都是赔钱的”。
让主办方没想到的是，在无冠名、无赞助的情况下，当年陈奕迅那场演唱会来了约3万观众，场次爆满，票房一千余万。这样的成绩让原本拒绝了陈奕迅的成都演出商很是遗憾。
成都市民的热情也成就了张蕾的偶像。
2012年9月，谭咏麟《再度感动》世界巡演在成都体育中心开秀，当时也是数万人到场，票房逼近1000万。张蕾提到，该场演唱会是谭咏麟当年该轮内地数十场演唱会中，单场票房最高的演唱会。
张蕾认为，成都这样一个地处中国西部内陆的城市，在演出市场有如此表现，源于成都的媒体、市民消费，及文化、公安、消防等公共服务优于其他城市，在他看来，成都人的心胸也尤其开放包容。“成都是蔡依林、陈奕迅等诸多艺人的制高点和转折点，未来还将成为更多音乐演艺人的人生福地。”张蕾说。
↑海龟先生2019巡演成都站图据正火艺术中心公众号
转型升级时代：
从音乐市场到音乐工厂
“红馆”演唱会从成都出发巡回世界
2017年9月26日，中国香港最大的音乐演出制作公司——香港艺能工程有限公司（以下简称“艺能工程”）落地成都，这意味着，香港红馆的背后制作者也加入到打造“音乐之都”的行列中。这一年，成都城镇居民人均可支配收入已达38000元，同比增速甚至高于全国平均水平0.1个百分点。
“这是艺能工程首次落地内地城市，除了成都正在打造国际‘音乐之都’的政策优惠外，艺能工程看好成都这座城市的潜力，他们觉得这座城市的乐观包容和香港很像。加上包括太古里、IFS等港资企业在成都的成功，也让他们对落户成都充满了信心。”张蕾向记者表示。
落地成都一年半后，艺能文化（成都）和成都艺高旗舰推出了第一个“成都造”产品。
3月30日晚7时，当今华人演艺圈影音“双料天后”杨千嬅个唱在广州开唱，这是出道24年的杨千嬅的首次世界巡演，也是第一个从成都智造走向世界的商业演出。
↑杨千嬅巡演广州站资料图
从2019年3月到明年6月，杨千嬅将至少在50个城市、地区和国家进行巡演。“本轮世界巡演的广宣传播和品牌营销大部分的创意、策略和执行都来自成都，这意味着，此次杨千嬅的50场全球巡演，‘成都造’是非常核心的组成部分。”张蕾说。
张蕾表示，截至目前，杨千嬅已举办的近20场巡演里，场场“秒杀”，在深圳、佛山和中国澳门等地，还连续开办了两场。“杨千嬅的成功案例，让成都正在从一个音乐演艺的消费市场，逐步转变为音乐演艺的创制工厂，从引入者变为输出者。”
“未来一年100场次、5年1000场次演唱会，从创意、设计、效果到制作，都将在成都完成，再从成都走向全国各地，实现成都自创、自制、自产、自销。”另一方面，张蕾表示，他希望借助公司同事在香港红馆、台北小巨蛋长年运营执行具体项目的实操经验，为“后世大运时代”的成都公共体育场馆贡献智慧化管理建议和集约化运营方案。
↑杨千嬅演唱会资料图
一年约一万场演出
成都制造力在不断提升
成都音乐演出的制造能力，远不止局限于流行音乐方面。
8月28日，两位演员手捧仙人球在成都地铁站跳舞。仙人球拥有旺盛的生命力，被浇上黑色墨水，依旧能“绽开”一朵小花。这是《成都偷心》的演员与成都市民的互动。
《成都偷心》是域上和美文旅股份公司为成都开发的一款浸没式戏剧。6月，《成都偷心》首月公演的10余场演出里，场场满员。
↑《成都偷心》现场照资料图
“成都的年轻人看这部剧时很可爱，愿意配合演员互动，也会在剧场里追逐某个演员。成都人对这样一部新型戏剧充满好奇，并且可以包容接纳。”成都观众对《成都偷心》的热情，让域上和美集团董事长、域上和美文旅股份董事长邱伟非常意外。邱伟提到，该剧复购率很高，甚至有刷剧10次的观众，其中，从北上广等城市专程“打飞的”来成都看剧的不在少数。
一场《成都偷心》只是成都高雅文化消费市场的缩影。事实上，早在14年前，成都的高雅文化消费市场就已被激活。
2005年，中国西部最大的演艺集团——成都演艺集团巨资打造出中国第一部大型历史文化音乐剧《金沙》，目前该剧已演出约2000场，超过50万观众观看。
↑《金沙》现场照资料图
成都演艺集团董事长业丹是《金沙》背后的操盘手，在他看来，“真正驱动成都演出市场的，源于成都的制造能力。”业丹表示，除了打造出《金沙》一类具有自主知识产权的文化产品外，成都演艺集团也在进行音乐基地的打造。
2018年6月，中国首家电音剧场——playhouse国际电音剧场在成都建成落地，这个能容纳3500人的场馆每天都有演出，自营业以来天天爆满。截至2019年6月，playhouse人流量已达120万人。
playhouse只是成都庞大演艺市场的一角。据业丹介绍，目前成都每天至少有五六场演出（其中包含成都演艺中心每天固定的两场演出），算下来成都一年有约一万场演出。“这些演出，促进了市场和观众移动，促进了成都夜间经济的发展，也促进了成都的城市文明发展。”
↑成都豆瓣红国际嘉年华“狂浪电音节”现场资料图
另一方面，让业丹遗憾的是，《金沙》过后，成都演艺集团推出了姚贝娜、谭维维等艺人，这些艺人户口在成都，但最终没能把他们留下来。但他相信，随着成都文化演艺环境越来越好，在不久的将来，成都也能让这些艺人回流。
“一个城市的知名度，除了经济发达和历史底蕴，当下繁荣的文化市场也相当重要。”业丹认为，成都需要拿出更多的“成都制造”，不断制造新的文化亮点。
红星新闻记者彭祥萍王垚
编辑陈怡西